Una mujer con "confianza plena", cuyo "valor era inolvidable ", dotada de un "talento y belleza realmente escultural". Con esas pinceladas describe Phlip Roth el personaje de Dawn Levov en Pastoral americana, su novela ganadora del Pulitzer en 1997.
Durante años, Jennifer Connelly estuvo ligada a Dawn Levov en diferentes proyectos para llevar el libro a la gran pantalla, junto a Ewan McGregor en el reparto. Hasta que el actor escocés se hartó de los intentos fallidos y decidió dirigir él mismo la película. Con Jennifer Connelly como coprotagonista por supuesto. El 9 de junio es estrena en España.
El ‘Sueco’ Levov (Ewan McGregor) y Dawn Levov (Jennifer Connelly) son la perfecta encarnación del sueño americano de los años 50 hasta que su hija (Dakota Fanning) explota ante tanta perfección, sumiéndose en el lado oscuro de los movimientos revolucionarios de los 60, descendiendo a unos infiernos terroristas, incapaz de ver en sus padres más que unos mansos burgueses. Esa puede ser una básica sinopsis de Pastoral Americana.
“La película se sitúa en un momento muy particular de la historia americana, entre la II Guerra Mundial y la Guerra de Vietnam. Es una generación que heredó un tiempo de paz, de promesa, de grandes esperanzas, de energía y entusiasmo”, explica la actriz en una entrevista para RTVE.es en el último Festival de San Sebastián.
McGregor lleva el vasto material al terreno del melodrama clásico (y honesto) para hurgar en un devastador sentimiento de pérdida. Las diferencias entre los Levov y su hija son un ejemplo extremo del choque generacional y cultural de la época.
“Ella comienza como una reina de la belleza, una imagen que es una caracterización y que ella trata de rechazar. Creo que ella quiere tener una experiencia auténtica que es buena, sencilla, pero todo se derrumba”, explica la actriz sobre un personaje ahogado emocionalmente. “Se queda preguntándose qué ha pasado, qué ha hecho mal con ese sueño. Queda completamente destruida por el rechazo de su hija y su por su fuga”.
La ambiciosa exploración del final del sueño americano de Roth tiene un digno eco cinematográfico. Al menos, eso pensaba Roth según afirmaba McGregor en San Sebastián: “Para mí era importante que pensara que era una auténtica adaptación de la novela”.
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